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引用给事郎 ;传统诗词怎样押韵?  

2010-11-24 19:18:09|  分类: 诗词工具 |  标签: |举报 |字号 订阅

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传统诗词怎样押韵?


传统诗词属于韵文中的一种体裁,韵文的最必要条件就是押韵。不同类型的诗词押韵的要求不一样,但是最基本的、共同的写作规范就是押韵。诗词作为一种式文学艺术形式,具有文字美、意境美、音律美等艺术特征。所谓文字美,是指诗词运用准确、生动、精炼的字词表达出作者的情感。 所谓意境美,是指诗词的意境鲜明、深邃、回味无穷,能使读者产生强烈的心理共鸣。所谓音律美,则是指诗词的音乐性,传统诗词主要是用来咏读的,为使其能歌咏动听,除了平仄声调上力求合律外,尚须押韵,才能增加旋律之美,押韵的诗咏诵起来才有抑扬顿挫,起伏跌宕的韵味。也许有人会说,我写诗就是不按照格律,不想押韵,不愿戴起镣铐跳舞,不受任何规则的约束。这个说法,其实是不懂得诗词韵的特点及其写作规范,须知任何文学体裁都有其特点与写作规范,正如任何游戏都有它的规则,如果不认同这项共同规则,那就无法和他人一起参与。就好像一个足球运动员用手掷足球,进了球也无效,而且还可能会被裁判红牌罚下场。写诗不押韵,其作品就不能称之为诗。

【什么是押韵?】

刘勰在《文心雕龙》中解释“韵”的概念说:“同声相应谓之韵”。 汉语是属于单音节发音的语言,即每个汉字只有一个音节的发音。在音韵学上,每个音节的发音由两部分组成:前一部分谓之“声”,后一部谓之“韵”。以“东”字为例,汉语拼音为“dōng”( ㄉㄨㄥ); 其反切法注音为“德红切”,反切法注音中前面的“德”是东字的声部,拼音为声母“d”;而后面的“红”表示东字的韵部,汉语拼音为“ong”。 反切法乃是以二字连读而成一字之音,即取上字为声母(子音)下字为韵母(母音)。缓读之则为二音,急读之即成一音。如:“田”字为“徒年”切,“偶”为“五口”切,“妻”字为“千西”切,“扭”为“你有”切,“兼”为“基添”切,“租”为“尊乌”切,“庚”为“歌亨”切等。民国以前之字书如《唐韵》、《广韵》、《集韵》、《辞源》、《辞海》、《康熙字典》、《中华大字典》等,皆是以反切为标音之法。

韵是诗词格律的基本要素之一。在诗行中,一个字的平仄音可以称为律,如果出现错误,就被称为“出律”,一个字在韵脚处才叫“诗韵”,如果出现错误,就被称为“出韵”。诗人在诗词中用韵,就叫做“押韵”。从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的。甚至连民歌都要押韵。在北方戏曲中,韵又叫辙,于是,“押韵”又称为“合辙”。

在同一首诗词或韵文中,只要在相关各句的相同位置(通常在句尾)上把同韵字(例如“东(dōng)”、“同(tóng)”、“工(gōng)”等字,其后面的韵母都是相同的“ong”,故称为同韵字),安排在各句相应的位置上,就形成了押韵。易言之,“韵”即是“同一收音”之谓。如“东、公、空、通、同、聪、烘、红、隆”等字,皆以onɡ(ㄨㄥ)为收音,即同属一韵,而取“东”字为代表,称之为“东”韵。又如“先、天、填、年、千、煎、绵、延、前”等字,皆以 iɑn(ㄧㄢ)为收音,亦同属一韵,而取“先”字为代表,称之为“先”韵。因此我们说,押韵即是将某些诗句之末尾,用上同韵部之字。

如,王昌龄《出塞》:

秦时明月汉时关,万里长征人未还。

但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。

其中“关”字、“还”字与“山”字,俱在上平声“十五删”韵中,称之为押“十五删”韵。

         

【诗词押韵的基本规则】


【用韵的标准】

广义地讲,只要发音中尾音(韵)相同,且在相应位置上的各字即可构成押韵。但我国幅员广阔,方言众多(部分少数民族使用的非汉语语族的母语暂且不论),同一字的发音在各方言中不尽相同,所以为方便交流沟通,写作诗词都要参照一个共同的用韵标准。不同时期有不同的标准,汉代以前用韵完全按照口语发音,直至隋代陆法言《切韵》的出现,才开始有了统一的用韵规范。此后,历代在此基础上制订了各时期相应的用韵标准,其中对近代影响最大的莫过于金代官方在宋代《广韵》基础上编订的《平水韵》。至今,写作传统格律诗,仍然是以平水韵为通用的诗韵标准,填词则依《词林正韵》,写曲则用《中原音韵》。还有用所谓的新韵,即按照现代语音制订的用韵标准。新韵又有两种:

⑴一种是参照过去韵书的方法,将现代汉字分别归到相应的“韵部”,同一“韵部”的字即是同韵字,可以互相押韵,而不同韵部的字是不可以押韵的。

⑵另一种比较简单,就是直接用汉语拼音的韵母押韵,如盐(yan)、先(xian)、间(jian)、元(yuan)等字,它们的韵母分别是an/ian/uan,其中ian的第一个字母i和uan的第一个字母u称为韵头,而押韵时,韵头不必相同,只要后面的字母相同即可押韵,所以un/en通押、ei/ui/i通押、ong/eng通押;还有元音字母e和o可以相押,u和v(鱼)可以相押。

严格意义上的押韵,是要区别声调的,要讲究所谓的平仄。不过现代自由体诗歌用韵不一定讲究字的声调。以现代汉语而论,普通话分为四声:即阴平声(1声,如先xiān)、阳平声(2声,如咸xián)、上声(3声,如显xiǎn)、去声(4声,如现xiàn)。现代汉语中,平声指1、2声,仄声指3、4声;一般1、2声之间的同韵字可以相押;3、4声之间的同韵字可以相押,而1、2声与3、4声之间不押韵。而古代发音中有“入声”的声调,今天的普通话发音中没有“入声”。在过去,入声声调不与别调相通,入声字只能押入声字。这一点我们在使用旧韵时应格外注意。

【有关诗韵的术语浅释】

为了帮助大家在学习和写作中掌握押韵的相关知识,兹将有关诗韵的若干术语作一浅释。

1、通韵:古体诗写作时的押韵,可以把邻近韵部的韵,混在一起通用,称为通韵。

2、窄韵:某韵部的字数很少。(宽韵与窄韵意思相反,略去不提)

3、出韵:应该按词谱规定用韵时,诗词里参杂了其他韵部的字,叫做出韵。

4、和韵:在唱和别人诗词中所使用的韵字来押韵作诗叫和韵。

5、次韵:也称“步韵”,既用原诗词相同的韵字,且前后秩序都必须相同。

6、用韵:既使用别人原诗中相同的韵字,但不必依照其秩序。

7、依韵:既用与原诗词同一韵部的字,但不必用其原字。

8、抱韵:既首句与末句押韵,第二句与道第二句押韵,以此类推向中环抱的押韵方式。

引用给事郎 ;传统诗词怎样押韵? - 素手红尘 - 素手红尘的博客9、偶韵:既逢偶句才押韵

10、随韵:既一呼一应进行转换的押韵方式,一般是上句定韵,下句随押。

11、排韵:既从地一句到全章甚至全篇,每句都押同一种韵。


【格律诗的押韵规则】


一.【押韵的作用】

⑴平、上、去、入四声,乃汉字读音之最大特色,亦即构成中国诗词最丰富

之声调与节奏的元素。唐诗宋词之所以能历千载而光芒愈盛,主要在于此独特声调所构成的抑扬顿挫之旋律。押韵就是将许多涣散之音,联络贯串成为完整之声调,使诗歌更富于音乐性,节奏更鲜明、更和谐,从而构成抑扬顿挫之节奏。

⑵便于记忆,诗之有韵,使人读之琅琅上口。即使篇幅较长,由于押韵亦易于背诵。

二.【押韵的六种格式】
   近体诗押韵共有六种格式,除第一种正格和第二种“孤雁入群格”为常用的正格外,其余四格均是特殊形式的变格。一般不予提倡习用。兹分述于下:

(一)正格
  近体诗之押韵规则:律诗、绝句等近体诗,无论平韵、仄韵皆可押,押仄韵者称为古绝或古律。
   ⑴押韵位置
  近体诗除首句可押可不押韵外,其它都是偶句押韵。押韵的位置是固定的,皆在偶数句之句末,至于第一句则可押可不押。大体上五言诗第一句以不押居多,而七言诗第一句则相反。过去,诗人们对于不把首句算在内的五、七言律诗,称为五、七言“四韵”诗;不把首句算在内的五、七言绝句称为“两韵”诗

①律诗是二、四、六、八句押韵;

②绝句是二、四句押韵。

例如,杜甫《月夜》:

今夜鄜州月,闺中只独看。

遥怜小儿女,未解忆长安。

这首五绝,二(看)、四(安)句末位置上入韵,是用上平声“十四寒”韵目。

再如文天祥《过零丁洋》:
   辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。

山河破碎风抛絮,身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐,零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死,留取丹心照汗青。


  这首七律,除首句入韵外,二(星)、四(萍)、六(丁)、八(青)的位置入韵,是用的下平声“九青”韵目 。
⑵押平声韵
  近体诗之押韵,无论是律诗、长律,还是律绝(绝句),一般都押平声韵,不押仄声韵(押仄声韵者称为古绝、古律)。

例如,林则徐《赴戌登程口占示家人》:

力微任重久神疲,再竭衰庸定不支。
   苟利国家生死以,岂因祸福避趋之。
   谪居正是君恩厚,养拙刚于戌卒宜。
   戏与山妻谈故事,试吟断送老头皮。

这首七绝,同上面七律一样都押平声韵,是上平声四支韵目。

⑶一韵到底,不能换韵:近体诗用韵很严,无论是律诗、还是绝句,都必须一韵到底,中途不能换韵。较长的排律允许使用两个以上的韵,中间称之为“换韵”。换韵须在头一个韵使用两个以上的韵脚后,而换韵时在韵脚转换之间要求相连的两句押韵,之后再连续用此韵可隔句押韵。换韵时,韵的声调亦可同时改变,不一定要求沿用前韵的声调。

⑷对于词曲而言,押韵的位置有着严格的要求,不同的词(曲)牌有不同的押韵方法,这些可参照相应的词谱予。相比较而言,格律诗在韵字使用上比较严格,韵书上不同韵部的字是不可以通押的,而词曲在这一方面要求比较宽松,只要是同韵同调字,通常都可以相押。

     

(二)飞雁入群格——即首句所押之韵,不在同一韵部之内的,称之为“飞雁入群格”(或称孤鹤入群格)。这种格以用邻韵为多见。所谓邻韵,指的是韵部排列相邻,而语音又相近的韵。如东冬,支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵。这些韵现在可以通押,韵放宽是可以的,但平仄,对粘还是要严的,不能放宽如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限。举例:

例一,盖嘉运《伊州歌》(飞雁入群格)

打起黄莺儿(支韵),

莫教枝上啼(齐韵);

啼时惊妾梦,

不得到辽西(齐韵)。

首句用四支韵,余用八齐韵。

例二,孙觌《枫桥》(飞雁入群格)
白发重来一梦中(东韵),
青山不改旧时容(冬韵);
乌啼霜落寒山寺,
攲枕犹听半夜钟(冬韵)。
首句用一东韵,余用二冬韵。

例三:卢梅坡《雪梅》
梅雪争春未肯降,(江韵)
骚人阁笔费评章;(阳韵)
梅须逊雪三分白,
雪却输梅一段香。(阳韵)
首句用三江韵,余用七阳韵。

例四,曾几《雪作》

卧闻微霰却无声(庚韵),起看阶前又不能(蒸韵);
一夜纸窗明似月,
多年布被冷于冰(蒸韵);
履穿过我柴门客,
笠重归来竹院僧(蒸韵);
三白自佳晴亦好,
诸山粉黛见层层(蒸韵)。

此诗押十蒸韵,而首句借用“庚”韵字为韵脚。

清人汪师韩《诗学纂闻》云:“唐律第一句多用通韵字,盖此韵原不在四韵之数,谓之‘孤雁入群’。然不可通者,亦不可用也”。而谢榛《四溟诗话》则曰:“七言绝律,起句借韵,谓之孤雁入群,宋人多有之。宁用仄字,勿用平字,若子美‘先帝贵妃俱寂寞’,‘诸葛大名垂宇宙’是也”。于此可知各人持论,亦自稍有不同。 清人沈德潜《说诗晬话》云:“起句可不用韵,故宋人有用别韵者,然必于通韵中,方可借入,若庚青韵诗,起句入真文寒删韵;先韵诗,起句入覃、盐、咸韵,则杂然不可为训”。

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