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【引用】【原创】 学写格律诗的心得笔记  

2011-04-21 21:33:26|  分类: 诗词工具 |  标签: |举报 |字号 订阅

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                                           学写格律诗的心得笔记 

   我学写格律诗好几年了,它奥妙、隽永的魅力,每时每刻都在吸引着我。为了看懂古诗,学写古诗, 经常阅读评论、鉴赏名著佳篇、听讲座,访诗友。写了不少心得笔记。兹将其中的一部分,整理于后,与初学者共享。

                一、关于格律和规则:

  格律是格律诗不同于其他诗体独有的特征。格律是格律诗的灵魂。只有运用格律,才能写成格律诗。什么是格律呢?就是古人早就设计好了的那些句式。它如同数学公式、定理一样。成为学写格律诗必须遵循的套路。 理解了格律诗的句式之后,还要进一步掌握声律、用韵、对仗、节奏和章法。其中声律是前提。声律讲节奏和声调。声调就是平仄。这些都是格律诗的法规,不容随意侵犯。不要把讲平仄看成是束缚。正是这种神圣不可冒犯的禁令,才显示出格律诗的无比魅力。奥妙在其中,乐趣也在其中。

 当然,熟练的驾驭它,并不那么容易。因为还有许多规则:句内平仄相间,联内平仄相对,联间平仄相粘,韵脚平仄呼应。讲究修辞,讲究技巧,讲究变通,应知拗救等等。等。              二、关于律诗的对仗:

  律诗的中间两联必须对仗。这是律诗的基本法则。有三联对仗的,也有四联对仗的,这都是允许的。但只有一联对仗,或是两联都不对仗的,那是绝对不允许的。对仗的正误,词性的偏差,技巧的运用,是品评诗作水平的重要标准。有的五言八句或七言八句诗,中间两联不对仗,说它是古体诗。殊不知格律诗是在古体诗的基础上发展起来的,它是古体诗在艺术成就上的飞跃和提升。

  所谓对仗,就是要在出句和对句之间,除了按句式要求使平仄相对外,还要求词性相对,句型相同,结构一致。要善于遣词造句,要顾全对应关系。切忌生搬硬套,避免古怪离奇,注意涉嫌合掌。至于对仗的内容、种类,那是五花八门,琳琅满目,恕我省略了。

                三、关于诗韵:

  格律诗是韵文,但它不同于不讲平仄声调的现代散文诗、歌词、戏剧唱词、朗诵词和顺口溜。唯有格律诗不仅要求声调,要求押韵,而且必须平仄分明。同时还要注意不犯写诗忌讳的那些错误。如孤平等等。

  无韵不成诗。韵是格律诗基本要素之一。自明清以来,古代中国的诗人都在使用山西临汾的“平水韵”。而且许多现代人仍然使用它。

  然而,时代发展了,社会进步了,国语词汇也随之在变。文学应为时代服务,应与时代同步。所以有人说,诗韵改革势在必行。在目前已经有不少字,按平水韵的读音去读,实在是有悖标准的普通话,不该置若罔闻。我国早在十年前,就提出来了“倡今知古,双轨并行”的方针,编制了“中华新韵”它有着划时代的意义。

  中华诗词学会杨金亭副会长曾说过:当今诗坛上,每时每刻都有现代诗人和诗词爱好者发表作品。这些是供当代人民大众阅读和欣赏的,不是给古代已经死去的人当供品摆设的·····。因此,不要以为用新韵写诗就是不正统,也不要以为用平水韵写诗就是复古守旧。谁也没给平水韵挂上高雅名贵的标签,谁也没给新韵画上不堪使用的印记。继承有因,发展有理。二者共荣,各有千秋。

                四、关于格律诗的语言:

   写诗重在意境,读诗重在心境。语言的运用应推陈出新,把握时代脉搏,体现时代精神。诗词鼎盛于唐宋,但后人多有华章。诗在于情,无情则无诗。诗的真谛在于以情感人。意词俱佳者为上,雕琢词句而失意者为下。切忌无病呻吟。择字非择冷僻,而择熟  知。炼词非炼艰涩,而炼易明。诗在明于人,词在达其意。文辞平易而意境深远者得诗道。准确表达诗意是求本,单纯追求修辞是求末。舍本求末,似不可取。

   诗词总在说描之间,不能全说,不可全描。穿穿插插,忽情忽景,忽说忽描,形成一个和谐意境为好。诗者首炼意,次炼句,再炼词。意在立新,句在自然,词在传情。炼词过则造语生硬,炼句过则语言不通,炼意过则情景全非。

  言简而意深,词新而景丽,写景要寓情,言情要合景,说事要合理,用典要无痕。一字一词都要追求文彩。

  诗歌是百花园,古人开垦了这个园地一角。还留着极为广阔的天地,等待后人开发、耕耘。有志者必有收获。

  本人是诗词爱好者,脑笨笔拙,学得不好,虽有诗文,但无佳作。上述心得,如有纰漏、错解之处。诚请文苑各位老师、诗友指正。

                                                                                                     2009. 7. 12.

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